在我們已知的社會認知里,生活和工作有著不可調(diào)和的內(nèi)在矛盾,大都對此存在著雙重標準和不同的對待心態(tài)。但羅曼·羅蘭卻認為,“在工作與游樂之間,似乎存在著一種和諧,兩者巧妙地結(jié)合起來,生活的藝術(shù)就顯現(xiàn)出來了?!睂Υ?,我們深以為然。基于業(yè)主工作方式以及居住的特殊性,如何將生活和工作有效的協(xié)調(diào)、無限的接近,“生活的藝術(shù)”成為我們探索的重要主題。在這個約莫100平米的空間里,除了自由的辦公功能之外,滿足居住.
“物我兩忘”不僅只是哲學上追求的境界,也是我們審美趣味的另一種投射。器物不言,但它訴說著關(guān)于時間、情感、歷史的故事。一對戲院椅、“南豐”石雕、五斗柜和一尊佛像、古木梁換鞋長凳,不同的器物構(gòu)成玄關(guān)隆重的“歡迎儀式”。
上世紀東德時期的Vintage防爆燈,舊貨店里淘回來的木構(gòu),中古店的***箱,樓下拾取的半壁石墩,B’TWIN的平衡車,西式的或者東方元素的藝術(shù)畫作、美式復古以及工業(yè)風格的臺燈……不同的器物展示著業(yè)主喜歡收藏的愛好、品味以及自由的性情。
因為北方生活習慣的切身體會,迥異于一般意義上的住宅,推門而入,這里柜體加厚到60公分,承擔著進門衣柜收納的功用。一面裸露的混凝土墻,奏響了入戶的***重狂野樂章。粗糲的、“未經(jīng)粉飾”的原始面貌,與整體微水泥的光滑色澤形成戲劇性的鮮明對照。
除了空間氛圍的主題營造,對于光量的控制,我們同樣有著深入的思考和對應(yīng)邏輯,北側(cè)光弱,采用透光的紗簾;西側(cè)日曬嚴重,則采用木百葉達到更好的遮光效果。一虛一實,對應(yīng)窗位,以面的形式,生成微妙的視覺對比。
上世紀東德時期的Vintage防爆燈,舊貨店里淘回來的木構(gòu),中古店的***箱,樓下拾取的半壁石墩,B’TWIN的平衡車,西式的或者東方元素的藝術(shù)畫作、美式復古以及工業(yè)風格的臺燈……不同的器物展示著業(yè)主喜歡收藏的愛好、品味以及自由的性情。
由小及大,“才通人”的過道到達豁然開朗的開放區(qū)域,行進的節(jié)奏、情緒發(fā)生著起伏的變化,舒展出欲揚先抑的空間氛圍。櫥柜與島臺的結(jié)合、中心多功能長桌、面窗的吧臺區(qū)以及靠窗的書桌區(qū),相互之間獨立又互相連通呈現(xiàn)
不同的形狀,聚餐、會議、辦公、聊天,以及可以遠眺北側(cè)室外的山林,建構(gòu)出生活與工作彼此融合而趣味盎然的真實景象。
通過玄關(guān),左右平面根據(jù)行為人的路徑劃分為明顯的動靜分區(qū),熱鬧之后,安靜于一隅的臥室和公衛(wèi)開始浮現(xiàn)眼前。獨立洗手臺和鏡柜作為端景,有著折射、緩沖的作用,同時使有限的空間視覺體驗得到無限的延伸。
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