這處位于南京江心洲上的頂層復(fù)式住宅并非簡(jiǎn)單的棲居之所，而是居住者對(duì)過(guò)往生活復(fù)盤(pán)后的精神歸零。設(shè)計(jì)師剝離了流于表象的裝飾語(yǔ)匯，使空間回歸至室內(nèi)建筑的本源——構(gòu)造、材料與光的辯證關(guān)系。通過(guò)對(duì)邊界的模糊處理，設(shè)計(jì)刻意壓低了室內(nèi)的喧囂感，于江島之上勾勒出一處具有修道院式靜謐感的精神棲息地。
公共區(qū)域的敘事由天花的幾何邏輯開(kāi)啟?？筒蛷d上方陣列排布的梁體結(jié)構(gòu)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蛄匈x予空間向上的張力與骨架。這種節(jié)奏感在起居空間與半開(kāi)放式書(shū)房之間自然流動(dòng)，空間的轉(zhuǎn)換不再依賴(lài)于生硬的物理隔斷，而是通過(guò)地坪高差完成場(chǎng)域的心理切換。
矗立其中的巨大黑石立柱保留了原始的鑿刻肌理，如同大地深處生長(zhǎng)出的紀(jì)念碑，作為視覺(jué)與功能的“錨點(diǎn)”鎮(zhèn)住了流動(dòng)的氣流。相鄰的書(shū)房利用光影百葉過(guò)濾自然光，在暗影處營(yíng)造出一種向內(nèi)探尋的沉思氛圍，完成了一場(chǎng)對(duì)“陰翳禮贊”的當(dāng)代詮釋。
二樓主臥延續(xù)了“去裝飾化”的邏輯，引導(dǎo)居住者從社會(huì)屬性向自我屬性回歸。低矮的床榻設(shè)計(jì)極大地降低了視覺(jué)重心，增強(qiáng)了居住的安穩(wěn)感。大面積的肌理漆與溫潤(rùn)木質(zhì)相互滲透，光影在墻體凹陷處留下細(xì)膩的變化，模擬出大地巢穴般的包裹感。衣帽間區(qū)域引入的手工藤編元素，作為立面材質(zhì)的有機(jī)補(bǔ)充，為極簡(jiǎn)的建筑骨架注入了一抹質(zhì)樸的生活溫情，讓觸覺(jué)在指尖觸碰間感知時(shí)間的痕跡。
光是場(chǎng)域中***生命力的媒介。它不再以均質(zhì)而直白的姿態(tài)介入，而是經(jīng)過(guò)百葉窗、和紙燈具以及結(jié)構(gòu)縫隙的過(guò)濾，完成了從“照亮”到“雕琢”的身份轉(zhuǎn)化。
與臥室貫通的主衛(wèi)空間則是一場(chǎng)物質(zhì)性的盛宴。紋理狂放、色澤紅潤(rùn)的石材構(gòu)筑起洗手臺(tái)立面，其強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)力與粗礪冷峻的清水混凝土柱體形成了一組關(guān)于“精致與荒野”的辯證對(duì)話(huà)。下沉式浴缸的設(shè)計(jì)將日常洗浴轉(zhuǎn)化為一種充滿(mǎn)儀式感的沉浸體驗(yàn)，讓空間在滿(mǎn)足功能之余，更承載了某種冥想式的精神訴求。
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